أُحاوِلُ في هذه الدراسة التي تنتبه إلى الفن التشكيلي الفلسطيني المعاصر وذاكرته ومدى صلته العضوية في ‏المجتمع الفلسطيني، أن أقدم تصوراً مغايراً فيما يخص طبيعة الدراسات الكلاسيكية، دون إغفال معايير الدقة ‏في المعلومة والإستفادة من بعض الوثائق والنصوص التي سبقت هذه الدراسة، لكنني أنزح نحو اختبار أسئلة ‏تنطلق من واقع اللوحة ",النص البصري", في محاولة مني لإعطاء الخيال والتأويل المناخ المناسب لإستبطان ‏المرجعيات العاطفية، تؤمئ إليه عناصر اللوحة من آلام وجراحات عبّر عنها الإنسان الفلسطيني ",الفنان", ‏وإظهار الإيحاءات التي وردت عبر عناصر ومفردات تكررت في فضاء العمل الفني الفلسطيني من خلال ‏نماذج داخل فلسطين والشتات على حد سواء، وتتبع الرسائل التي يبثها العمل الفني إلى جانب المقاربات ‏والتحولات التي طرأت على العمل الفني جراء الإحتلال الصهيوني لتراب فلسطين، قبل النكبة وبعدها، ‏وسيجد القارئ مجموعة التحولات التي طرأت على لغة التصوير الفلسطيني بعد النكبة، كمادة أسهمت في ‏طبيعة الفعل المقاوِم الذي يكشف سوأة الإحتلال ومخرجاته التخريبية في الوجود الفلسطيني، نجد إهتمام ‏الفنان الفلسطيني بالتشخيصية والأرض كعنصرين أساسيين استوطنا طبيعة التصوير.‏