‏«على هذه الأرض» العنوان الذي اختارته الكاتبة ",ربى عبد الحي", لتروي قصة فتاةً مغامرةً ‏ممتلئةً بالعاطفة والتّمرد. ثنائيةٌ قد لا تبدو غريبةً، على من عاشت مثلها في كنفِ حكايات ‏الجدّة، ضمن بلدٍ مولعٍ بفرض القيود بكل أشكالها، الاجتماعيّة والفكريّة والدّينية، ومستسلمٍ ‏بالنتيجة لقيدٍ فُرض عليه سياسيّاً.‏
‎‎
هذه العلاقة الثنائية بين الحفيدة ...ماري والجدّة مريم هي جوهر البناء السردي في الرواية ‏يضاف إليها عنصر التذكر حيث تعود الجدّة بذاكرتها إلى أيام الحكم العثماني لبلاد الشام ‏وصولاً إلى أيام الحكم الحالي في سورية وضمن حدود الوطن وخارجه ولذلك فإن ‏الشخصيات (مريم، شمس، جبرا، مرثا، عيسى، جرجس، فراس، عروة، ماريانا، وائل، ‏طوني، مايا، ساري، ندى) عاشت كل تلك المراحل ما يجعلها أقرب إلى عوالم حقيقية ‏بتجلياتها المباشرة أو الموحى بها هنا وهناك؛ بما فيها من أحلام وخسران.. ثورات.. ‏حرب.. تشريد.. اعتقال.. سجن.. مرض.. هجرة.. حدثت في ظلّ الوصاية العثمانية ‏والانتداب الفرنسي والحكومات المتعاقبة على سورية، وقد أضفت الكاتبة الكثير من ‏الصنعة الفنية على العوالم والأحداث المتذكرة والآنية في النص. عندما جعلت ذاكرة الجدّة ‏تحيل إلى رواية من قِبل الحفيدة ",المرأة المثقلةُ بذاكرتين الّتي غدوتها تفي بوعدها وتبدأ",. ‏هذا الشكل الأسلوبي، هو تعبير عن تحقق نصي جديد، يجعل كل مراحل العمل الأدبي تسير ‏في اتجاه تحقيق نهاية ما تكون هي الهدف.. والتتويج الأخير لمطاف أحداث رواية تبدأ ولا ‏تنتهي في الوقت نفسه...‏‎‎
من أجواء الرواية نقرأ:‏
‎‎
‏",يطاردون ذاكرتي. يصادرون رغبتي بالصّمت. يعتقلونَ حقي المشروعَ بالعزلة. كيفَ أقنعُ ‏هؤلاء الأطباء المتحصنينَ خلفَ أثوابهم البيضاءَ، بأن البقعَ السّوداءَ الّتي خلفتها الحربُ ‏بينَ ثنايا روحي عصيّةٌ على التنظيفِ، مهما استخدموا في علاجها من مضاداتٍ مبتكرةٍ ‏للبقع.‏
‎‎
كيف أقنعهم بأني، وبعد أن ضجّت أذناي لشهور طويلةٍ بأصوات المدافعِ، والطائراتِ، ‏وعويلِ النّساءِ، وصرخاتِ الأطفالِ، والمنكوبينَ، أحتاجُ الآن وبشدّةٍ للصّمت، كحاجتي لأن ‏أتوسدَ حضنكِ، واستمعَ بسكونِ طفلةٍ منبهرةٍ إلى حكاياتكِ الشّيقةِ عن الماضي.‏
كنتُ أعجبُ من ذاكرتكِ. ‏
‎‎
وكنتِ تعجبينَ من رغبتي الدّائمةِ في الإبحارِ في تفاصيلها.‏
غريبةٌ هي الحياة",.‏